ИИ в классических фильмах про кунг-фу

Когда речь заходит об искусственном интеллекте ^[1], большинство людей, согласно ^[2] нескольким ^[3] опросам ^[4], делятся на два диаметрально противоположных лагеря.

Есть те, кто считает, что это не что иное, как технологическая революция, которая существенно изменит все аспекты нашей жизни, и те, кто относится к этому как к новым одеждам для императора, как к экологически безответственной, не готовой к прайм-тайму несбыточной мечте, которая порождает изобилующую ошибками прозу и тошнотворные попытки иллюстрировать.

Недавнее объявление ^[5] Китайского фонда кино и его партнёров о проекте «Наследие фильмов о кунг-фу» напомнило мне, почему я отношусь ко второй группе.

В некоторых конкретных, в основном академических и научных случаях ИИ может сократить бессмысленную рутинную работу и ускорить получение результатов.

Но эту технологию, особенно её «генеративное» подмножество, следует держать подальше от всего, что напоминает искусство.

Планы Китайского фонда кино, представленные на Шанхайском международном кинофестивале, включают в себя две основные инициативы, основанные на искусственном интеллекте.

Во-первых, организация представила то, что было заявлено как первый полнометражный анимационный фильм, полностью созданный с помощью ИИ, под названием «Лучшее завтра: Киберграница». Это переосмысление новаторского фильма Джона Ву 1986 года «Лучшее завтра». Я не понимаю, почему кто-то захочет увидеть продолжение/ремейк классического боевика почти 40-летней давности, но это их выбор. Но «Киберграница» вызывает беспокойство так же, как и все фильмы с искусственным интеллектом, о которых мы постоянно слышим: потому что они заменят людей-сценаристов, актёров, художников и других мастеров автоматизированными, бездушными машинами.

Это вопросы, которые активно обсуждаются и имеют реальное значение для будущего кинематографа, но мы ещё далеки от ответов на них.

Наиболее тревожной частью проекта фонда «Наследие фильмов о кунг-фу» является намерение использовать ИИ для улучшения звука, изображения и общей постановки 100 классических фильмов о кунг-фу (включая работы таких легендарных актёров, как Брюс Ли, Джеки Чан и Джет Ли). Чжан Пиминь, председатель Китайского фонда кино, объяснил ^[6], что его ИИ-подкорректировки этих «эстетических исторических сокровищ» придадут им новый вид, «соответствующий современному просмотру фильмов». И вот тут-то и должны зазвенеть тревожные колокольчики, если вам вообще небезразлично сохранение и долговечность фильмов.

Такой тип автоматизированной реставрации не является чем-то неслыханным. Прошлой весной кинопуристы были в ярости ^[7] из-за долгожданной HD-реставрации и выхода фильмов Джеймса Кэмерона «Чужие», «Правдивая ложь» и «Бездна» в HD-качестве. Они утверждали, что масштабная работа по очистке этих фильмов, снятых несколько десятилетий назад, сделала изображения стерильными и зачастую жуткими. Большая часть этой работы была выполнена с помощью ИИ компанией Park Road Post Production, принадлежащей режиссёру Питеру Джексону. Компания также провела аналогичную спорную работу по очистке архивных документальных фильмов Джексона «The Beatles: Get Back» и «Они не состарятся» с использованием того же запатентованного программного обеспечения для машинного обучения ^[8].

Имейте в виду, что «модернизация» Кэмерона была применена к фильмам, которые и без того были гламурными, высокобюджетными голливудскими постановками, — и результаты всё равно выглядели странно.

Применение аналогичной преобразующей технологии к восточному боевику более ранней эпохи, где бюджеты были значительно ниже, а внешний вид фильмов, соответственно, грубее, было бы катастрофой с художественной точки зрения ^[9]. У великих режиссёров фильмов о кунг-фу, таких как Чань, Ли и их первый режиссёр Ло Вэй, был свой особый стиль. Можно с уверенностью предположить, что качество их фотографий, сделанных вручную, будет нивелировано и усреднено этими усовершенствованиями на основе ИИ.

Но что больше всего расстраивает, так это то, что всё это совершенно не нужно. В последние годы я видел винтажные фильмы о кунг-фу в кинотеатрах, в том числе национальный повторный показ серии «Полицейская история» Чана и ежемесячные показы фильмов о кунг-фу в кинотеатре «Нью Беверли» в Лос-Анджелесе, и это не те фильмы, которые с трудом находят отклик у современной аудитории. Спустя десятилетия после их выхода они по-прежнему пользуются успехом, в основном потому, что популярные боевики до сих пор повторяют ^[10] их яростную энергию и ритм. Мысль о том, что эти динамичные, насыщенные событиями фильмы нуждаются в новых, причудливых, цифровых «наворотах», чтобы привлечь зрителей XXI века, совершенно абсурдна.

Мне вспомнился ещё один технологический прорыв, связанный с компьютерами, произошедший в 1980-х годах, который, как мы были уверены, снова сделает «старые фильмы» актуальными: цветокоррекция. Для этого с помощью компьютерного программного обеспечения на чёрно-белые фильмы, в том числе на «Топпера», «Эту замечательную жизнь» и «Касабланку» ^[11], накладывался слой цвета.

Эти новые версии подверглись критике со стороны критиков (в первую очередь Джина Сискела и Роджера Эберта) и кинематографистов, в том числе Орсона Уэллса, который смог использовать пункт о творческом контроле в своём первоначальном контракте с RKO, чтобы остановить раскрашивание «Гражданина Кейна».

Но такие деятели СМИ, как Тед Тёрнер, рассматривали раскрашивание как способ выжать больше денег из существующих библиотек — или, выражаясь современным языком, как способ дальнейшей монетизации интеллектуальной собственности.

Увы, колоризация не понравилась зрителям.

Эберт с радостью сообщил в своей книге «Вопросы для киноответчика», что «продажи цветных видеозаписей «Касабланки» Тернера 1989 года по всей стране составили — вы только представьте — менее шестисот копий». Это не сработало по той же причине, по которой, как я подозреваю, не сработают и эти реставрации с использованием ИИ: потому что их вероятную аудиторию будут раздражать так называемые улучшения, а потенциальных новых молодых зрителей не обманет эта некачественная технология.

Уважительные реставрации и повторные показы в кинотеатрах продолжают привлекать зрителей ^[12], потому что великие фильмы неподвластны времени и их нельзя улучшить безрассудным применением модных тенденций.

Ирония в том, что проект «Наследие фильмов о кунг-фу» считает себя продолжателем классики, хотя всё, что он обещает, — это кинематографический вандализм.